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2025紫金文化藝術(shù)節(jié)如火如荼。記者在各地采訪時(shí)發(fā)現(xiàn)，耳目一新的舞臺(tái)作品背后，往往有一部院團(tuán)改革建設(shè)的“發(fā)展經(jīng)”。其中，省演藝集團(tuán)揚(yáng)劇團(tuán)、南京市越劇團(tuán)、如東縣少年雜技團(tuán)（南通市少年雜技團(tuán)）近年來發(fā)展勢頭迅猛，它們從省、市、縣三重視角，展示“一團(tuán)一策”如何釋放文化生產(chǎn)力，激發(fā)院團(tuán)活力動(dòng)力，從而產(chǎn)生“出人出戲出效益”的繁榮局面。
巧借IP增加“曝光”
勇闖文旅直播新賽道
今年藝術(shù)節(jié)，省揚(yáng)劇團(tuán)又是“打頭陣”。國家藝術(shù)基金2025年度創(chuàng)作資助項(xiàng)目《蔡文姬》，改編自王仁杰戲曲遺本，劉穎、曹昊兩位“90后”演員，在大戲中挑起大梁。
背后亦有無奈。去年4月1日，“80后”呂佳慶從省昆劇院調(diào)任省揚(yáng)劇團(tuán)擔(dān)任團(tuán)長，當(dāng)時(shí)揚(yáng)劇團(tuán)正處于特殊時(shí)期：揚(yáng)劇界首朵“梅花”徐秀芳已從團(tuán)里退休，劇團(tuán)中堅(jiān)力量逐漸流失；“揚(yáng)五代”雖優(yōu)秀，卻缺乏在大戲中鍛煉的機(jī)會(huì)。2023年，該團(tuán)總收入300多萬元，遠(yuǎn)未覆蓋成本；“00后”演員月入不足兩千，全年人均績效僅3萬多元。
這對(duì)昆曲出身的呂佳慶來說，有種明顯的落差感：“一部有名角的昆劇一票難求，而且年輕觀眾居多；揚(yáng)劇的主要受眾是蘇北的中老年群體，付費(fèi)觀演的意愿不強(qiáng)。對(duì)揚(yáng)劇來說，要實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，這條路注定更加難走?！?o:p>
能否吸引年輕觀眾，決定了戲曲的未來。如何讓受過良好教育的年輕人了解鄉(xiāng)音土韻的揚(yáng)劇？呂佳慶想到借助IP，于是把目光投向江蘇首部茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品《推拿》。著名編劇張明媛操刀改編畢飛宇原著，著名導(dǎo)演郭小男欣然加盟，擔(dān)綱編劇和唱腔、音樂、舞美、燈光、服裝設(shè)計(jì)的主創(chuàng)人員也均為業(yè)界頂流。《推拿》于是呈現(xiàn)出富有張力的面貌——它的骨血是傳統(tǒng)的，它的表達(dá)卻是新穎的。
一部《推拿》，讓許多人第一次“看見”了省揚(yáng)劇團(tuán)。
“去年《推拿》入選中國戲曲文化周‘精品大戲展’，這是我們團(tuán)時(shí)隔12年再度進(jìn)京；還在釜山國際藝術(shù)節(jié)ICAC國際創(chuàng)意藝術(shù)大賽中捧回‘戲劇銀獎(jiǎng)’，榮獲紫金文化藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)?！眳渭褢c自豪地說，“前不久《推拿》走進(jìn)高校演出，當(dāng)看到茅獎(jiǎng)經(jīng)典的舞臺(tái)化演繹時(shí)，喜歡原著的學(xué)子們都很欣喜。”
以戲帶功，一部“看家戲”，“推”出一批人。去年，劉穎跟著《推拿》走進(jìn)北京天橋劇場，并憑借該劇在2024紫金文化藝術(shù)節(jié)中摘獲“優(yōu)秀演員”獎(jiǎng)，“經(jīng)過兩臺(tái)大戲的歷練，青年演員輪番登臺(tái)，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)肉眼可見地增長”。
曹昊也感嘆，如今揚(yáng)劇團(tuán)再不是“老大難”，演出質(zhì)量提升了，工作氛圍融洽了，大伙干勁更足，對(duì)劇團(tuán)的未來滿含期待。
然而，憑借好戲來走商演，對(duì)揚(yáng)劇談何容易。在精品立身的基礎(chǔ)上，省揚(yáng)劇團(tuán)積極擁抱文旅和直播的新賽道。
位于南京老門東的文旅項(xiàng)目金陵夢華·宮宴，由省揚(yáng)劇團(tuán)參與打造，在傳統(tǒng)餐飲基礎(chǔ)上疊加沉浸式且專業(yè)的綜合表演。人均六七百的餐標(biāo)里，蘊(yùn)藏著文化為經(jīng)濟(jì)社會(huì)賦能的實(shí)力。如今這一餐秀項(xiàng)目為省揚(yáng)劇團(tuán)帶來全年數(shù)百萬元收益。
由文化和旅游部市場管理司指導(dǎo)的“藝播計(jì)劃——抖音直播院團(tuán)專項(xiàng)”，為大批院團(tuán)創(chuàng)造了乘勢起飛的新機(jī)遇。省揚(yáng)劇團(tuán)和旗下傳媒公司近30名演職人員化身主播，在方寸屏幕間進(jìn)行藝術(shù)普及。如今，藝播為該團(tuán)帶來的月流水從3萬元躍升至百萬元。
傳統(tǒng)文化復(fù)興的大勢，與走向開放創(chuàng)新的文藝院團(tuán)“撞了滿懷”。
呂佳慶透露，今年省揚(yáng)劇團(tuán)全年總收入有望突破兩千萬元，截至9月，全團(tuán)人均績效已超10萬元。文化新業(yè)態(tài)帶來的經(jīng)濟(jì)效益，有力反哺了劇團(tuán)的創(chuàng)作生產(chǎn)；優(yōu)質(zhì)的新創(chuàng)劇目又提升了劇團(tuán)承接演出的議價(jià)能力，形成正向循環(huán)?！百r本賺吆喝”的傳承窘境，由此成為“過去時(shí)”。
“排練費(fèi)和演出費(fèi)都漲了，工資績效月月準(zhǔn)時(shí)，年底還有盈余分紅。今年‘茉莉花開’文藝直通車又為我們增加了60多場鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出，青年演員的鍛煉機(jī)會(huì)更多了?！眳⒓庸ぷ?4年的劉穎迎來職業(yè)發(fā)展的黃金期，“戲多了，人忙了，收入穩(wěn)了，眼界寬了，沿著這條路走下去，揚(yáng)劇的日子一定越來越紅火?！?o:p>
多維詮釋“青春范兒”
百年越劇成“海綿”
金秋十月，南京市越劇團(tuán)“雙喜臨門”。國慶期間，南京市越劇博物館煥新開放，著名歌手張杰慕名而來；10月18日，國家藝術(shù)基金2025年度創(chuàng)作資助項(xiàng)目、越劇《織造府》走進(jìn)北京大學(xué)演出，曹雪芹“穿書”、因悲憫而罷筆的創(chuàng)新演繹，深深感動(dòng)了燕園學(xué)子。
青春范兒，是“南越”一路走來的鮮明標(biāo)識(shí)。相較其他劇種，越劇更重創(chuàng)新，對(duì)年輕演員、年輕觀眾格外看重。
38歲的團(tuán)長李曉旭，已是梅花獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)雙料得主，“越劇團(tuán)從來都是把青年推到第一位，我20多歲就挑梁主演《烏衣巷》，擁有了創(chuàng)作角色的機(jī)會(huì)。”2016年起，南越與著名編劇、現(xiàn)江蘇省戲劇家協(xié)會(huì)主席羅周聯(lián)手打造“金陵三部曲”，在羅周看來，這無疑是南越為培養(yǎng)新生代力量的一次“精準(zhǔn)施策”。
“‘金陵三部曲’以《烏衣巷》《鳳凰臺(tái)》《織造府》串聯(lián)起南京不同歷史時(shí)期的文化記憶，以越劇藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化讓地域文脈煥發(fā)新生，吸引大量年輕觀眾走進(jìn)劇場?！绷_周說，“《織造府》進(jìn)一步為青年花旦搭建平臺(tái)，一群平均年齡不到20歲的‘05后’，以‘天選十二釵’的形象嶄露頭角?！?o:p>
“以青年，演青春”的創(chuàng)新思路收效明顯。今年《織造府》已完成10場商演，上座率九成，場均票房21.73萬元。作品的青春氣息不僅體現(xiàn)于紅樓小兒女的愛恨悲歡，也體現(xiàn)在守正創(chuàng)新、“多邁半步”的新銳氣質(zhì)上——說守正，該劇充分尊重紅學(xué)、曹學(xué)的研究共識(shí)，邀請著名專家參與劇本論證；說創(chuàng)新，該劇大膽想象曹公“批閱十載、增刪五次”背后的糾結(jié)緣由，以現(xiàn)代視角叩問薛寶釵、林黛玉的悲劇命運(yùn)。
“《織造府》最近在南京演出時(shí)，90多歲的南大中文系老教授吳新雷沒和我們打招呼，自費(fèi)購票帶家人觀演，還跟著年輕觀眾一起‘沖臺(tái)’——真的好感動(dòng)！”李曉旭激動(dòng)地說。
然而，滿臺(tái)的“女團(tuán)”，如何不負(fù)托舉？
“流量小花”王柯邊今年20歲，進(jìn)團(tuán)兩年，進(jìn)步飛速?！拔覀冄莩鰴C(jī)會(huì)很多，剛開始演折子戲，后來參與《織造府》創(chuàng)排，飾演薛寶釵，李曉旭老師一次次作為舞臺(tái)搭檔，帶著我走戲、演出?！蓖蹩逻厡?duì)記者說，“團(tuán)里還請京昆演員、高校教授、戲曲評(píng)論家授課，請?jiān)簣F(tuán)一級(jí)演員一對(duì)一輔導(dǎo)，這一點(diǎn)其他普通院團(tuán)很難辦到。短短兩年，我就從學(xué)生成了主力演員，和半個(gè)創(chuàng)作者。”
69歲的南越還想讓更多年輕人認(rèn)識(shí)她。市井繁華處，南京市越劇博物館開門揖客，展出郭沫若題寫的匾額、竺水招使用的戲服，8天內(nèi)售出967張戲票。68元的票價(jià)包含一杯戲曲奶茶，可選品類頗豐：有老生奶蓋、小生椰椰、“旦”愿人長久等，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、青春與創(chuàng)意在此相逢“牽手”。
“從上世紀(jì)二三十年代越劇小歌班勇闖上海灘開始，越劇人始終保持著對(duì)市場、對(duì)受眾的靈敏，像一塊不斷吸水的海綿，不錯(cuò)過每一個(gè)‘加油站’?！崩顣孕窀袊@，“如今新一代越劇人乘著傳統(tǒng)文化復(fù)興的大勢，遇上國風(fēng)美學(xué)的浪潮和短視頻的風(fēng)口，力爭把扮相美、唱腔柔的越劇推向更大的舞臺(tái)。”
看來，當(dāng)代越劇頻出爆款并非偶然。明年南越迎來建團(tuán)70周年，李曉旭神秘地說“將有大動(dòng)作”，“老祖宗們都那么‘年輕’，我們才二三十歲，何妨多試一試、多走半步呢？”
健全機(jī)制留人用人
“小狗耕田”成就縣團(tuán)奇跡
“哇——好！”10月15日，如東縣少年雜技團(tuán)帶來國家藝術(shù)基金2025年度創(chuàng)作資助項(xiàng)目《尋夢出海記——大海小?！?，演出全程掌聲雷動(dòng)。特別是展示高難度動(dòng)作“抖杠”時(shí)，臺(tái)下的中小學(xué)生們興奮極了，巴掌拍得震天響。
近幾年的紫金文化藝術(shù)節(jié)中，雜技劇每每成亮點(diǎn)，如東縣少年雜技團(tuán)更非等閑之輩：2022—2023年度“全國魔術(shù)領(lǐng)軍人才培養(yǎng)計(jì)劃”僅10個(gè)名額，該團(tuán)入選兩席；成立68年來，團(tuán)里攬獲國家級(jí)國際級(jí)大獎(jiǎng)34項(xiàng)，成為我國對(duì)外文化交流最多的縣級(jí)院團(tuán)之一。
奇跡是如何煉成的？作家丁捷寫如東洋口港時(shí)，用“小狗耕田”形容如東人敢想敢拼的精氣神。
“我們團(tuán)很早就嘗到了改革創(chuàng)新的甜頭?！眻F(tuán)長孫陳回顧院團(tuán)“摸著石頭過河”的一路探索，“2004年，面對(duì)團(tuán)里人才流失的困局，我們大膽創(chuàng)排雜技劇《海上升明月》，拿了獎(jiǎng)也凝聚了人心；2008年，又在國有文藝院團(tuán)中較早打出‘魔術(shù)牌’，培養(yǎng)兩位領(lǐng)軍人才。20年間，我們共創(chuàng)排7部雜技劇，1部赴美、1部赴德演出，推動(dòng)德國泰爾托市和如東建成友好城市?！?o:p>
觀看《大海小海》時(shí)，每年率團(tuán)赴藝術(shù)節(jié)采訪的省委宣傳部文藝處干部尚宇軒贊嘆不已：“它對(duì)主旋律的理解更加開放準(zhǔn)確，用全人類、全年齡層共通的肢體語言，講述了精彩絕倫、入腦入心的生態(tài)故事?！?o:p>
有種觀點(diǎn)認(rèn)為，縣級(jí)院團(tuán)搞搞惠民演出就行，貿(mào)然排演高成本的雜技劇，其風(fēng)險(xiǎn)恰如“抖杠”——高高的彈跳之后，有可能穩(wěn)穩(wěn)落地、贏得滿堂彩，也有可能摔成重傷。
“我們?nèi)穗m窮，志不短，如東人‘兩腳泥一身氣’，把‘想要’‘不躺平’刻進(jìn)骨子里?！崩蠄F(tuán)長周旺東笑道。周末的練功房里，常有演員自愿加班，這一幕，和該團(tuán)建立健全人才培養(yǎng)激勵(lì)機(jī)制密切相關(guān)。
既是國有院團(tuán)，有40個(gè)編制；又是南通市雜技團(tuán)演藝有限公司，有大量編外人員——如何統(tǒng)籌調(diào)動(dòng)兩套人馬的積極性？2019年，如東縣少年雜技團(tuán)基于自身實(shí)際情形，制定薪酬體系改革的“一團(tuán)一策”。
經(jīng)報(bào)縣政府審批，該團(tuán)將在編人員的檔案工資和現(xiàn)行工資剝離，形成科學(xué)合理的薪酬體系框架：每月薪酬包括團(tuán)齡工資和基本工資，在此基礎(chǔ)上，基于日常工作的完成情況領(lǐng)取績效；如果獲得省級(jí)及以上獎(jiǎng)項(xiàng)，不僅能領(lǐng)到一次性獎(jiǎng)金，還能在三年期限內(nèi)，每月固定拿到一筆激勵(lì)工資。
除了激勵(lì)，該團(tuán)更為演員“托底”。
由于雜技行業(yè)的特殊性，演員舞臺(tái)生命普遍短暫，通過為他們搭建從“臺(tái)前”到“幕后”的轉(zhuǎn)型賽道、解除后顧之憂，該團(tuán)近年來竟沒有一人跳槽辭職，堪稱奇跡！
今年32歲的雜技魔術(shù)演員夏雪從業(yè)18年，曾獲省文華獎(jiǎng)、入選“省舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀青年人才”，如今，她的職業(yè)重心轉(zhuǎn)向了編導(dǎo)：“雜技生涯錘煉了我堅(jiān)韌的意志與對(duì)身體語言的極致掌控，魔術(shù)開拓了我的創(chuàng)意視野和敘事表達(dá)能力，在院團(tuán)機(jī)制的鼓勵(lì)下，我把雜技的‘功’與魔術(shù)的‘巧’升華為整體的戲劇構(gòu)思與審美把控，建立起對(duì)舞臺(tái)敘事的駕馭能力?！?o:p>
人才培養(yǎng)激勵(lì)機(jī)制保障了精品創(chuàng)作；政府“以獎(jiǎng)代撥”的創(chuàng)新思路，讓院團(tuán)憑借精品獲得基金和項(xiàng)目的支持——本是“窮二代”的如東縣少年雜技團(tuán)，過上了好日子。去年該團(tuán)在財(cái)政撥款和政府采買以外的收入達(dá)到1200萬元，市里的重大演出、“蘇超”南通主場，都少不了他們“驚、險(xiǎn)、奇、特、美”的精彩獻(xiàn)演。有大志氣、大視野和大智慧，小縣團(tuán)也把日子“過出了花”。
新華日報(bào)·交匯點(diǎn)記者 馮圓芳
劇照均由劇團(tuán)提供
附：記者采訪時(shí)，如東縣少年雜技團(tuán)演員夏雪寫下了她的藝術(shù)故事
年齡：32歲
工齡：18年（練習(xí)雜技共24年）
近兩年，我的雜技作品《三人空竹》獲得江蘇省文華獎(jiǎng)“表演獎(jiǎng)”，我也入選了省舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀青年人才。我還參加過全國雜技魔術(shù)展演，憑借魔術(shù)《三人行》榮獲江蘇省雜技魔術(shù)比賽金獎(jiǎng)第一名。
如今我32歲了，在雜技圈里已成“老人”，基于豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，我的職業(yè)重心積極轉(zhuǎn)向編導(dǎo)。通過兩次成功復(fù)排《大海小?！罚瑓⑴c團(tuán)里眾多節(jié)目的編創(chuàng)打磨，我將表演心得轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作語言，逐步建立起對(duì)舞臺(tái)整體敘事的駕馭能力。從臺(tái)前到幕后，我正以全新的身份，持續(xù)為熱愛的舞臺(tái)藝術(shù)貢獻(xiàn)光熱，突破自我、探索藝術(shù)的新可能。
從苦練技藝的雜技演員，到跨界摘金的魔術(shù)新秀，再到執(zhí)掌全局的編導(dǎo)，這幾年我實(shí)現(xiàn)了多重蛻變。雜技生涯錘煉了我堅(jiān)韌的意志與對(duì)身體語言的極致掌控；轉(zhuǎn)型魔術(shù)，則開拓了我的創(chuàng)意視野與敘事表達(dá)能力。
如今投身編導(dǎo)，正是將前兩者的深厚積淀融會(huì)貫通——我將雜技的“功”與魔術(shù)的“巧”升華為整體的戲劇構(gòu)思與審美把控。從臺(tái)前到幕后，從演繹到創(chuàng)造，我學(xué)會(huì)以更宏觀的視角去駕馭舞臺(tái)，統(tǒng)籌作品靈魂，完成了從一名雜技魔術(shù)表演者，到具備綜合編創(chuàng)能力的關(guān)鍵業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型。
對(duì)團(tuán)隊(duì)而言，我現(xiàn)在的價(jià)值在于“孵化他人”。在復(fù)排和日常排練中，我會(huì)把自己的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)作理念和表演心得毫無保留地傳授給團(tuán)里的弟弟妹妹們。通過“以戲帶功”的方式，幫助他們更深刻地理解角色、把握技巧、提升舞臺(tái)表現(xiàn)力，為團(tuán)里的人才梯隊(duì)建設(shè)貢獻(xiàn)了力量。
選擇雜技，將汗水與青春獻(xiàn)給雜技，我從未后悔，覺得萬分值得。這份選擇，不僅為我?guī)砹税采砹⒚穆殬I(yè)，更饋贈(zèng)了我無價(jià)的人生財(cái)富。如果問雜技行業(yè)苦嗎？苦，但是當(dāng)我走出練功房，站上國內(nèi)外的舞臺(tái)，參與各大晚會(huì)，見識(shí)了廣闊天地——所有的苦都很值得，而最珍貴的，是每一次演出結(jié)束時(shí)，臺(tái)下雷鳴般的掌聲給予我的那份無可替代的自信與榮光。
雜技磨礪了我的意志，塑造了我的品格，我深深感激那個(gè)當(dāng)初覺得苦也選擇堅(jiān)持的自己，是這份事業(yè)，成就了今天的我。
更重要的是，這個(gè)行業(yè)讓我深刻地體會(huì)到：只要你不拋棄雜技，雜技就永遠(yuǎn)不會(huì)拋棄你。在我們團(tuán)，舞臺(tái)生涯結(jié)束后可選擇的職業(yè)很多，做老師、燈光師、化妝師、服裝設(shè)計(jì)師、道具設(shè)計(jì)制作等等。正如我從一個(gè)單純的表演者，成長為能創(chuàng)編、能傳承的復(fù)合型人才。是雜技讓我理解了堅(jiān)持與奉獻(xiàn)的意義。
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