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文︱王干
高郵有座文游臺，仿佛匯聚千年的文運和文氣，我每次登高遠眺，都會激情滿懷，心思浩茫。西望是縹緲的高郵湖和綿長的大運河，往東俯瞰則是廣闊的里下河平原和水鄉(xiāng)。那些古人登高的詩句和詞句，會直撞你的胸懷。我在這里讀書的時候，去得最多的就是文游臺，那時是一座無人看管的舊建筑，更平添了無盡的懷古憂思和舉筆書寫的豪情。
高郵的文脈悠長深厚，不止于文游臺，高郵現(xiàn)在的王念孫、王引之紀(jì)念館是全國訓(xùn)詁學(xué)的交流地，王磐則是明代重要的散曲家。高郵的郵字，則是二千年驛站的記憶。郵是交通，是信息，更是文學(xué)。古代的郵驛，是傳遞書信的驛站，而書信本身，該是文字交流的最早的元文學(xué)。從秦少游到王磐，再到汪曾祺，千年間的文脈悠遠流長，生生不息。
或許高郵的文脈自秦少游開始，就奠定了綿遠悠長的風(fēng)格，秦觀的《鵲橋仙》膾炙人口，汪曾祺的文風(fēng)更是流水悠悠城郭外，半城煙火半城詩。雖不是婉約派的延續(xù)，但終不是豪邁，不是鄰家興化施耐庵《水滸傳》的江湖大俠的豪邁。王磐在不怎么婉約的散曲詩體中，也是清新田園、詩意人生，當(dāng)然，王磐也有金剛怒目之作，那首被看作“刺閹”的《朝天子·詠喇叭》確實有“刺破青天鍔未殘”般閃亮鋒利，可惜在高郵王磐不如秦觀、汪曾祺為人所知，也沒有一個場所來表示對他的懷念和致敬。
高郵歷史上女作家很少，上個世紀(jì)90年代，高郵出過好幾個女作家，其中何葉給我留下很深的印象，她文風(fēng)的詩意和璀璨很有自己的個性，惜乎擱筆太早，估計也難以撿起。
如今徐霞續(xù)上來，且我通過幾年的觀察，估計在相當(dāng)一段時間內(nèi)她也不會像流星一樣中斷。徐霞憋著勁做足了文學(xué)準(zhǔn)備。她出過詩歌集，寫的是散文詩，散文詩是一種極其難以駕馭的文體，寫不好就是四不像，徐霞通過散文詩完成了她文學(xué)創(chuàng)作堅實的第一步，之后又開始寫作散文，散文也寫得有板有眼。現(xiàn)在力攻小說，《小城夏天》就是現(xiàn)階段的成果。
《小城夏天》寫的都是我曾經(jīng)熟悉的地域場景和生活場景，可以說，小說展示了里下河地區(qū)的最原生風(fēng)貌，以古運河作為文化紐帶，述說了古運河兩岸的歷史變遷與堤上小城里的人情故事。土生土長在小城中的莜漫、言溪、蘇蘇三位青年主人翁的成長經(jīng)歷、青春煩惱和人生發(fā)展構(gòu)成小說的主線，大篇幅地代入了堤上的人文與風(fēng)景描寫，既有一方水土的生活記錄與古往今來的歷史陳述，也有小城變化的人情冷暖和故鄉(xiāng)滋味的美食細寫等等，是一篇記錄了地地道道的里下河美食、美景、美人的“明信片”小說。
小說中的三位主人翁，個性鮮明，一個偏理性，一個偏感性，一個則中規(guī)中矩，組成了一個極具當(dāng)代社會青年典型的閨蜜團，而她們所面臨的青春煩惱也是典型的當(dāng)代青年人的煩惱，三人相互嫌棄又相互照顧，一起在古運河畔成長，她們遇到的人生種種困難和苦惱，在社會煙火里的悲情與喜悅，構(gòu)成了運河文化的“小時代”。小說里那些細膩和俏皮的女性心理，來自徐霞獨特的敏感和尖銳。女性寫作，如今已經(jīng)是一個全球化的話題，怎么處理性別與社會、人生與婚戀、文化與自然，徐霞通過《小城夏天》成功地交出了小城答卷。
徐霞一方面承續(xù)了高郵文脈綿延悠長的特點，同時還有節(jié)制和簡約的能力，在小說當(dāng)中偶爾可見。這或許源自她早期的詩歌錘煉，或者公文寫作的潛在影響。一般人認為，文學(xué)就是自由的書寫，但自由的書寫不是散漫，需要的是有節(jié)奏的控制，如何控制則是一個大學(xué)問。徐霞知道這個大學(xué)問，已經(jīng)很了不得了。
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